CANNES (LE GRAND COURANT) — La 79ème édition du Festival de Cannes, qui se clôture le 23 mai 2026 avec la cérémonie de remise de la Palme d'or, a réuni l'élite du cinéma mondial dans un contexte de grande effervescence mode. Présentée par Eye Haïdara, avec Park Chan-wook en président du jury, et honorant Peter Jackson et Barbra Streisand de Palmes d'or honoraires, l'édition 2026 — ouverte par "The Electric Kiss" de Pierre Salvadori — a également été un défilé de mode haut de gamme. Isabelle Huppert en rouge total sculptural, les créations de Louise Trotter pour Bottega Veneta et de Sarah Burton pour Givenchy, le smoking en strass de Tom Ford et les robes Balenciaga et Celine ont rythmé onze jours de montées des marches mémorables.
La Croisette comme podium : onze jours de mode haute couture sous les projecteurs
Il y a quelque chose d'unique dans la façon dont Cannes transforme les montées de marches en événements mode. Ce n'est pas la Fashion Week, qui impose des codes professionnels stricts à un public d'initiés. Ce n'est pas un gala de charité, où la générosité du ticket d'entrée autorise les excès. À Cannes, la montée des marches est une performance publique — gratuite dans sa dimension visuelle pour le monde entier —, un moment où la caméra capture une personnalité et un vêtement dans une union dont les meilleurs exemples traversent les décennies.
La 79ème édition a produit ses propres icônes de style. La plus frappante reste celle d'Isabelle Huppert : robe plissée écarlate, gants rouges, rouge à lèvres rouge, traîne rouge, col en éventail monumental dans le dos. Un total look rouge qui "se fondait littéralement dans le tapis, tout en étant la seule qu'on regardait", comme le décrit la chronique luxe.net. C'est la définition même de l'élégance radicale : non pas la discrétion du raffinement, mais l'affirmation totale d'une esthétique poussée jusqu'à son point de rupture parfait. Huppert, 73 ans, présidente de jury du Festival en 2009 et icône cinématographique internationale, n'avait pas besoin d'une tenue spectaculaire pour exister sur cette Croisette. Elle a choisi de l'être quand même. C'est peut-être ça, la définition du vrai style.
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La sélection de maisons de couture qui habillent les célébrités du Festival de Cannes est, depuis plusieurs années, un baromètre fiable de l'état de la mode de luxe. En 2026, trois maisons se distinguent particulièrement.
Bottega Veneta, sous la direction créative de Louise Trotter depuis 2024, affiche une vision radicalement différente de la féminité de luxe. Trotter, Britannique formée chez Lacoste et Joseph, a hérité d'une maison dont l'intrecciato (le cuir tressé) est l'ADN. Elle l'a respecté tout en y ajoutant une sensibilité architecturale et une palette de couleurs — carmins brillants, verts pétrolés, ivoires structurés — qui trouvent dans la lumière de Cannes une résonance extraordinaire. Le "carmin brillant" cité dans les médias de mode comme l'une des tenues les plus anticipées des montées des marches 2026 illustre cette direction : pas un vêtement qui cherche à plaire, mais un vêtement qui affirme.
Givenchy, de son côté, vit une nouvelle renaissance sous Sarah Burton — qui avait passé deux décennies chez Alexander McQueen avant de rejoindre la maison fondée par Hubert de Givenchy. Burton apporte à Givenchy le sens du vêtement comme enveloppe émotionnelle, comme architecture de l'identité, qui caractérisait le meilleur de son travail londonien. Ses créations pour Cannes 2026 — décrites par la presse spécialisée comme alliant romantisme structuré et sophistication noire — illustrent une maison retrouvée.
Tom Ford, lui, est dans une catégorie à part. Le smoking en strass qu'il propose à Cannes 2026 est typique de son esthétique : la séduction comme déclaration formelle, le glamour comme architecture. Ford a toujours compris que les montées des marches de Cannes sont faites pour les tenues qui traversent le temps photographiquement — et ses smokings, qu'ils habillent des hommes ou des femmes, possèdent cette qualité rare de la mémorabilité instantanée.
Balenciaga, Celine, Chanel, Saint Laurent : l'inventaire des maisons à l'honneur
La liste des maisons présentes sur la Croisette en 2026 est aussi un miroir de l'état du marché du luxe français — et de sa capacité à continuer d'incarner un idéal esthétique mondial malgré les pressions économiques, les changements de direction créative et les mutations culturelles.
Balenciaga — maison basque que Demna a transformée en locomotive de la mode conceptuelle — propose pour Cannes 2026 "des robes moulantes et glamours" qui réconcilient le public grand public avec une maison parfois déstabilisante dans ses propositions. Les robes longues, les drapes, les satins : Demna sait que le tapis rouge de Cannes exige un certain type de proposition, et il y répond sans se trahir.
La collection Automne-Hiver 2026-2027 de Celine — dont les détails en satin crème ont été photographiés des milliers de fois lors de la Fashion Week — trouve à Cannes un terrain d'expression idéal. Les monochromes de la maison, leur économie de moyens et leur sophistication tranquille s'accordent parfaitement à l'esthétique de la Croisette des dernières années — une Croisette qui semble avoir choisi l'élégance silencieuse au détriment du spectaculaire tonitruant.
Chanel Croisière 2026 — la collection "voyage" de la maison qui sera présentée dans un lieu non encore révélé en juillet — a déjà produit plusieurs des pièces les plus photographiées du festival, portées par des actrices et mannequins dans des configurations de cocktail ou de soirée. Et l'intemporel smoking Saint Laurent — signature absolue de la maison depuis Yves Saint Laurent lui-même en 1966 — continue d'habiller des personnalités dont l'élégance trouve dans le vêtement un compagnon à la hauteur.
Park Chan-wook président du jury : quand le cinéma asiatique dicte le regard
Il serait dommage de parler du Festival de Cannes 2026 uniquement à travers le prisme de la mode. Car la 79ème édition a aussi un contenu cinématographique ambitieux — et un signal géopolitique fort dans le choix de Park Chan-wook comme président du jury.
Le cinéaste sud-coréen — auteur d'une filmographie dense et originale incluant la "trilogie de la vengeance" (Oldboy en tête), "Mademoiselle" ou "Decision to Leave" —, est la première personnalité d'Asie de l'Est à diriger le jury de la compétition cannoise depuis des années. Ce choix dit quelque chose d'important sur l'état du cinéma mondial en 2026 : la production coréenne, japonaise, taïwanaise et vietnamienne occupe une place dans le paysage cinématographique international qui n'est plus marginale ni exotique. Elle est centrale. "Parasite" de Bong Joon-ho avait gagné la Palme d'or en 2019. La présidence du jury de Park Chan-wook confirme que ce n'était pas un accident.
La présentation est assurée par Eye Haïdara — actrice française d'origine malienne, connue notamment pour son rôle dans la série "Lupin" —, dont le choix reflète une attention à la représentation de la diversité dans les institutions culturelles françaises. Et les Palmes d'or honoraires à Peter Jackson et Barbra Streisand viennent honorer deux figures dont les trajectoires — le réalisateur néo-zélandais du Seigneur des Anneaux et la chanteuse-actrice américaine dont la carrière span plusieurs décennies — représentent deux géographies différentes du cinéma mondial.
La présence africaine sur la Croisette en 2026 : acteurs, réalisateurs, stylistes
Parler de Cannes depuis la perspective éditoriale du Grand Courant impose de regarder la présence africaine et de la diaspora sur la Croisette en 2026 — une présence qui s'est renforcée année après année.
Des acteurs africains et de la diaspora sont présents dans plusieurs films de la sélection officielle 2026 — des noms qui, sans être encore au rang de ceux qui font la une des magazines de mode européens, construisent une visibilité qui compte. Des films produits dans le cadre de l'initiative Horizon/Europe ou de co-productions France-Afrique ont intégré la sélection des sections parallèles — ACID, Quinzaine des Cinéastes — et alimentent une conversation sur la représentation et l'authenticité dans le cinéma francophone mondial.
Du côté mode, plusieurs stylistes africains et d'origine africaine habillent des personnalités du festival en 2026 — une évolution notable par rapport à il y a cinq ans, où la Croisette était quasi-exclusivement le domaine des maisons parisiennes et italiennes. L'exposition Africa Fashion du musée du quai Branly — qui se tient précisément du 31 mars au 12 juillet 2026 —, avec ses 300 pièces et sa réflexion sur 60 ans de création africaine, a contribué à changer le regard des prescripteurs de mode sur les créateurs africains. Quelques-unes des tendances que l'on observe sur la Croisette — le drapé, les textures contrastées, les couleurs affirmées — doivent quelque chose à cette influence.
La clôture du festival le 23 mai 2026 marque la fin d'un événement qui, pendant onze jours, a fait de la Côte d'Azur la capitale mondiale de la culture et du glamour. En repartant, les acteurs, les réalisateurs, les designers et les photographes emporteront dans leurs bagages les images d'un festival qui continue — malgré les critiques, les polémiques, les transformations —, d'être le point de repère absolu de l'industrie cinématographique mondiale. Et un formidable miroir de l'époque, dans sa beauté, sa diversité et ses contradictions.
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